LA FAMILIA

PRIMERAS ETAPAS EN LA VIDA DE UN ARTISTA

El medio en el que se desarrolló la vida de los Morisot fue bastante burgués, pero eran considerados como una familia un tanto original. A pesar de eran esencialmente de clase media en cuanto a bienes, estatus, ocupaciones, domicilio, amistades y muchas de sus costumbres, mostraban rasgos de carácter y comportamiento que contrastaban con este trasfondo. Monsieur Morisot había planeado originalmente convertirse en arquitecto como su padre, pero finalmente abandonó esta idea para ingresar al servicio del gobierno. Se desempeñó como prefecto en varias ciudades francesas y, posteriormente, ocupó las oficinas de conseiller référendaire (secretario principal del tribunal de comercio), y el de conseillermaitre de la Cour des Comptes (consejero principal de la Oficina de Auditoría). En la familia de Madame Morisot, cuyo nombre era Thomas, un miembro masculino solía ser tesorero jefe y pagador, puesto que este cargo se transmitía de de padre a hijo. De su abuela y madre, Berthe Morisot nos cuenta en su notas:

“Marie-Caroline Mayniel, mi abuela. .. Gran ingenio, sencillo como un niño, una inteligencia muy clara, muy aguda; su educación en Saint-Denis, que entonces se consideraba superior, le había dado, además de facilidad para francés, que escribió con mayor corrección, nociones dispersas de historia antigua y algunos rudimentos de la ciencia. Pero su mente no fue más allá; ella firmemente creía que este era el apogeo del desarrollo intelectual femenino, y ella me desconcertaba con preguntas sobre Arabia Pétrea u otras temas igualmente interesantes.

“Marie-Cornélie Thomas, mi madre, se casó muy joven con Tiburce Morisot, muy enamorada de él, se deleitaba en la vida social, y se embriagaba con su éxito; sin embargo, estaba salvaguardada de las constantes atenciones de lo que se convirtió en algo así como un pequeño patio por su devoción a su marido. Tenía ingenio, gracia y amabilidad, y escribía con gran libertad y encanto. Aunque no había recibido mucha educación (debido a su naturaleza sensible, su madre la había mantenido en casa y solo le había enseñado ortografía, a menudo golpeándose las orejas en el proceso), era culta y sociable, y una compañero agradable; tenía el don de agradar a la gente, y un carácter amable disposición.

“Había en Limoges dos viejos solteros, los hermanos Lajeunesse, que trabajaban en las oficinas de la prefectura. Solíamos burlarnos de sus nombre, estaba en un contraste tan cómico con su edad. Uno de ellos, que padecía alguna dolencia, le dijo a Louisa un día que le preguntó por su salud: “Estaba bastante enfermo esta mañana, pero vi pasar a la señora préféte, y me sentí mejor de inmediato".

Marie-Cornélie Thomas tenía dieciséis años cuando dejó el internado para casarse con Edme-Tiburce Morisot. Tres años más tarde ella le dio una primera hija, Yves, a quien pronto siguieron Edma y Berthe. Ella era madre de tres hijos cuando solo tenía veintidós años. Su hijo, Tiburce, entró en el mundo unos años más tarde. En el curso de la progresión de Monsieur Morisot de un cargo administrativo puesto a otro, su familia residió sucesivamente en Valenciennes, Bourges (donde, en 1841, nació Berthe), Limoges, Caen y Rennes, y finalmente se instaló en París en 1851, En 1857, Morisot era entonces consejero de la Cour des Comptes - Madame Morisot llevó a sus hijas al pintor Chocarne. Tiburce, su hermano, describe su iniciación en el mundo del arte:

“Pire Chocarne daba sus lecciones en una habitación de techo bajo, oscurecida por cortinas, en el tercer piso de una casa en la Rue de Lille. En un caballete, en un marco suntuoso, se exhibía el retrato de una mujer joven. su peinado era tan comme il faut y su cabello estaba tan cuidadosamente ondulado que sorprendía verla desnuda hasta la cintura; ella estaba sentada en un parche de hierba salpicado de margaritas, de las que se podían contar los pétalos. Una cortina en el modo clásico envolvió sus piernas, sus brazos estaban levantados en un gesto de apoyo , y su mirada se fijó entre lágrimas en un cielo superlativamente azul salpicado con nubes superlativamente blancas. Este trabajo se llamó Invocación y el  número de serie con el que se inscribió en el Salón todavía estaba pegado debajo de la placa de título en la parte inferior del marco. Pére Chocarne celebró Delacroix y, como él lo llamó, el gusto romántico pervertido responsable del hecho que su obra maestra, aunque aceptada por el Salón, había regresado a él sin haber encontrado comprador.

“Su enseñanza comenzó con lecciones de sombreado. Crosshatch con recto trazos para superficies planas, o con trazos curvos para superficies convexas o cóncavas superficies, crosshatch muy compacto para sombras, menos cerrado para medias sombras, y muy suelto para el claroscuro. El resultado recordó el terrible paisajes en las vitrinas de las tiendas que venden artículos funerarios.

“Oh, esos miserables regresos a casa, esos viajes desde la Rue de Lille a Passy! Silencioso, irritable, Monsieur Morisot conducía a los tres pequeños muchachas con capas, faldas largas y cofias atadas bajo la barbilla, un pequeño rebaño reducido a un estupor por la instrucción de Chocarne. Caminarían hacia el Place de la Concorde, y aborde un ómnibus tirado por caballos que corría sobre rieles, un servicio recientemente inaugurado para conectar París con Saint Cloud. Dejando este transporte en el barriére des Bonshommes, al pie del 'Trocadéro, subieron esa ladera, con sus árboles plantados en tresbolillos, y llegó a la Rue des Moulins, la actual Rue Scheffer, en la esquina de la Calle Vineuse.

Las tres hermanas pronto se cansaron de estas aburridas lecciones. Yves declaró que preferiría ser modista si eso fuera dibujar. Pero Berthe sabía que no lo era, y a pesar de su disgusto por esta enseñanza miserable, ella todavía quería ser pintora, con la condición de que cambiara de maestro. Su madre la llevó a ella y a Edma al pintor Guichard, natural de Lyon, cuya esposa tenía un internado para niñas en la Rue des Moulins. El la primera lección, oral, estuvo dedicada a los valores; entonces Guichard preguntó a cada uno niña para preparar para la próxima lección un boceto que contenga un acento blanco. Berthe pintó un paisaje que incluía un rebaño de ovejas, demostrando que había entendió la lección perfectamente. En el curso de su enseñanza posterior, Guichard encontró pruebas confirmatorias de talento en sus alumnos.

Según Tiburce: “Guichard estaba casi asustado por su descubrimiento. Tomando aparte a mi madre, le preguntó si había pensado cuidadosamente al asunto “Teniendo en cuenta el carácter de tus hijas”, dijo, “mi la enseñanza no los dotará de pequeños logros de salón; se convertirán en pintores. ¿Te das cuenta de lo que esto significa? En el medio de clase alta al que perteneces, esto será revolucionario, casi podría decir catastrófico. ¿Estás seguro de que no vendrás a maldecir el día en que arte, habiendo ganado la entrada a tu casa, ahora tan respetable y pacífica. se convertirá en el único árbitro del destino de dos de tus hijos?"

“Mi madre sonrió y se declaró lista para enfrentar estas quiméricas peligros—En ese caso, señora —dijo Guichard—, lo primero que hay que hacer es aplicar permiso para trabajar en el Louvre, donde les daré lecciones ante los maestros”.

Las sesiones de copia en el Louvre comenzaron en la primavera de 1958. Allí las niñas conocieron a Bracquemond y Fantin-Latour, alumnos y amigos de Guichard. Después de otros dos años, Berthe, al darse cuenta de que había conseguido todo lo que podía podría de esta enseñanza, expresó su determinación de seguir su convincente ganas de trabajar en contacto directo con la naturaleza. Enfermo de corazón, Guichard, que consideraba la pintura al aire libre como la negación del arte, se vio obligado a ceder su lugar a Corot.

Completamente conquistadas por Corot, Berthe y Edma pronto establecieron una estrecha amistad con él. Convencieron a sus padres para que pasaran el verano de 1861 en Ville d'Avray, para estar cerca de él. En París, Corot se convirtió en huésped habitual de los Morisot, quienes ahora ocupaban una casa en el Rue Franklin, cerca del Trocadero. Cenaba allí todos los martes, habiendo obtuvo permiso para fumar su pipa después de la cena. Le gustaba lo culto ambiente de esta casa, donde fue recibido con sencillez y cariño comió la hospitalidad. En el verano de 1862 Edma y Berthe fueron a los Pirineos donde viajaban a caballo y en mulas. En una de sus cartas Yves escribió: “Anoche padre dijo que nunca seremos informados de todos los incidentes de su viaje, pero que se los estarán contando unos a otros para los próximos seis meses en la soledad y el secreto de sus habitaciones. Alguien curioso por saber tus impresiones tendrás que escuchar por el ojo de la cerradura.” Inmediatamente después de su regreso a París, retomaron el trabajo con Corot, y la pintura los ocupó incansablemente durante el año siguiente. En el verano de 1863, Corot, planeando emprender un viaje y dándose cuenta de lo vacío que causaría su ausencia, le pidió a un compañero pintor, Oudinot, que tomara su lugar con sus alumnos y acompañarlos en sus estudios al aire libre.A joven muy guapo orgulloso de sus anchos hombros y su atlético físico pero un buen compañero, tal es la imagen de él dibujada por Tiburce quien describe este período en la vida de Berthe:

“Qudinot fue invitado a Le Chow, un pequeño pueblo a orillas del Oise, en el camino de sirga entre Pontoise y Auvers, donde los Morisot habían alquilé una pequeña casa de campo. Allí se prosiguieron los études de bord de l'eau con ardor En ese momento Daubigny vivía con su hijo Charlot en Auvers; estaba trabajando en un formidable encargo imperial: un cuadro del castillo y del parque de Saint-Cloud, un proyecto que parecía aburrirle muy. Invitó a los Morisot a almorzar en su casa. Un viejo encantador pareja -Daumier y su esposa- junto con Oudinot y Guillemet, Edma, Berthe y su madre fueron las invitadas a la mesa. En el vestíbulo de la casa había un gran panel decorativo que representaba a Don Quijote inclinado sobre el cadáver del muerto Rosinante, un fresco pintado por Daumier en su propio estilo furioso.”

Cada vez más enamoradas de sus estudios al aire libre, Edma y Berthe convencieron sus padres a pasar el verano siguiente (1864) en Normandía. El Morisots encontró un encantador molino de viento para alquilar en Beuzeval, quedaron encantados por la cortés acogida que les dispensaron los propietarios, que no eran además de Léon Riesener, descendiente de los grandes pintores y primo de Delacroix, y su esposa. De esta pareja y su hogar escribe Tiburce: 

“Este encantador anciano, tan joven, tan fresco, tan pulcro a pesar de su blanco cabello, era simple y sin embargo tenía una urbanidad sofisticada. el era un apasionado cultivador de rosas En febrero de 1848 estaba podando sus rosales en el pequeño jardín frente a su pequeña casa en Cours-la-Reine, cuando un eco de disparos el fuego lo llevó a preguntar qué estaba pasando, no se había dado cuenta del advenimiento de la Segunda República...

“En Benzeval, Berthe se dedicó con entusiasmo febril a su trabajo; con la mochila al hombro, el bastón puntiagudo en la mano y cargada con todo el aparato del paisajista, desaparecía por días enteros entre los acantilados, siguiendo un motivo tras otro, según la hora y la inclinación del sol. Una noche me contó que había conocido a un interesante anciano campesino que le había hecho compañía, la había visto pintar y le había dado voz . opiniones que no eran del todo estúpidas. “Es extraño”, dijo, “cómo a las personas les gusta esto se juzga mal; ¡Son más sensatos que muchos hombres del mundo!

“Ella continuó conociendo a este hombre todos los días, hasta que supo que su buena amigo era un ex recluso de la penitenciaría de Toulon. "Ahora entiendo", ella dijo, 'por qué él sigue diciendo todo el tiempo, no me gusta el sur, no me gusta como.

Una carta de Corot despertó en ella la esperanza, aunque vana, de que vendría a Beuzeval:

“Señora, gracias por su carta; Estoy muy ocupado esta temporada, pero Tendré una charla con Oudinot sobre encontrar un momento para pagarte un pequeña visita a Beuzeval. Mil felicitaciones a Monsieur Morisot y a tus queridos hijos. Deben trabajar duro y con perseverancia, y deben  no pienses demasiado en Papa Corot. La naturaleza misma es la mejor de las consejeras.”

En Cours-la-Reine, los Ricsener tenían como inquilina a la duquesa Colonna, una escultora conocida bajo el nombre de Marcello. Ella y Berthe se convirtieron amigos cercanos cuando Berthe estudiaba escultura con Aimé Millet durante el invierno de 1863-1864. Millet estaba entonces trabajando en una serie de medallones representando a las Musas, que más tarde adornarían la fachada de un edificio de apartamentos, en 14 Quai de la Mégiseric; usó a Berthe como su modelo por la placa colocada sobre el portal. Hay una conmovedora carta suya a Edma y Berthe:

Te escribo estas pocas líneas en casa de tu maestro Oudinot, incapaz como soy de resistir el placer de hacerte saber lo que se dice En ésta habitación. Oudinot muestra tus estudios, tus pinturas a Monsicur Busson, un colega suyo, y mi pluma es demasiado lenta y torpe para reproducir las exclamaciones de este último. Está absolutamente abrumado. Tres veces que ha preguntado su edad, se niega a creer que las señoritas de diecinueve y veinte pueden pintar con tanta fuerza y ​​verdad.

“¡Por ​​qué no estás aquí, en algún rincón! Entonces podrías formar algunos estimación de la sinceridad de los que te instan a perseverar. Oudinot mencionó que se le reprocha pintar como Corot. En primer lugar, es no es cierto en el sentido absoluto, y, además, considero este tipo de reproche como alabanza.

“Y entonces salí del programa. Tuve que tomarme muchas molestias para encuentre las fotos de Berthe y Edma, las que figuran como segunda exhibición. de Berthe Chaudron es tanto menos llamativo porque no está colgado en el salón de la EM. El Pot de fleurs de Edma apenas se puede detectar en una de las habitaciones cuadradas. al final, junto al paisaje de Guillemet. Corta una figura lamentable, ha demostrado a mí una vez más que el gusto de lo vulgar no debe ser despreciado.

“Berthe's Femme está bien iluminada, al menos por las mañanas, y no verse mal en absoluto; Vi que la gente se lo señalaba unos a otros, y Monsieur Ducasse, a quien conocí allí, lo apoyó plenamente. El pago de Edma tiene el honor de estar en la línea, Monsicur Belly está en el Salón Carré. La exposición de Mademoiselle Riesener está situada muy por encima de la de su padre, que No me gustó. En cuanto a Fantin, me pareció simplemente malo; dos de los cuadros de los Daubigny son muy buenos, pero hay que decir que el oficial del padre La imagen de Saint Cloud no es muy apreciada por nadie. . . señor Oudinot es injusto en su estimación de Monsieur Flahaut; Pensé que su paisaje allí era encantador. No encontré su segunda entrada. En cuanto al señor Oudinot, no dejé de fijarme en su gran lienzo, que no queda nada mal, pero no pude descubrir su Fontainebleau, que, se dice, se pierde en el abovedado."

El 8 de mayo le escribió a Edma:

“Esta mañana recibí una carta de disculpa de Monsieur Oudinot a quien esperaba almorzar o cenar ayer. el habia estado en el país durante unos días, y por lo tanto no se reunió con su tío. No he visto de nuevo desde tu partida, en consecuencia no he hablado con él sobre la exposición. En conjunto, Monsicur de Tasia mostró escasa interes en sus asuntos, ya que su Jarrin se pierde en algún lugar al final de la habitaciones, y Berthe's Femme no está marcado con su número de serie. También parece como si tus cuadros, en particular las flores, no estuvieran barnizados; esto es ser demasiado descuidado con la apariencia de una pintura cuando el objetivo es por favor ojos inexpertos susceptibles a una primera impresión. creo que lo siguiente tiempo deberías mostrar menos desprecio por la gente común, incluso si pueden hacerse oír sólo a través de tu padre o de tu madre”

Segunda Parte